ソベット TSOVET 腕時計 SVT-DE40シリーズ DE331003-43 アナログ時計
ソベット TSOVET 腕時計 SVT-DE40シリーズ DE331003-43 アナログ時計
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23,920円 36,800円
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ソベット TSOVET 腕時計 SVT-DE40シリーズ DE331003-43(47362489)

商品名
【TSOVET】 ソベット 腕時計 SVT-DE40 Series (SVT-DE40シリーズ) オールブラック DE331003-43

型番
DE331003-43

サイズ
メンズ

ケースサイズ
直径40mm×厚さ12mm

バンド素材(カラー)
ステンレススチール(ブラックIPコーティング)/ベルト幅:20mm

ガラス素材
強化ミネラルクリスタル

文字盤カラー(色)
オールブラック/スモセコ:アイボリー

ムーブメント
クォーツ

腕周り
最大約20.0cmまで

重量
113g

針数
5針

防水性
5気圧防水

付属品
純正BOX・国際保証書

保証期間
2年間

機能
クロノグラフ機能(60秒積算計・30分積算計)

備考
※取扱説明書は付属しておりませんので、メーカー公式ページよりダウンロードをお願いしております。

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【サイズ調整につきまして】

・サイズ調整無料サービスにつきまして
サイズ調整をご希望の場合は、ご注文の際に、備考欄に時計を装着する箇所の実寸(**.*cm)をご記載ください。当方で、そのサイズに0.5cm〜1cmぐらいの余裕を見て調整させていただきますのでお客様のほうで余裕を見ないようにお願い致します。もちろん、調整後の外したパーツは同梱して発送させていただきます。

・サイズの測り方
はじめにメジャーまたは、幅1cm×長さ25cmぐらいに切った紙をご用意ください。
時計を装着される個所をご用意いただいた物でピッタリと巻きます。(締め付けすぎたり、隙間が出来て緩かったりしますと、調整に不具合が出ますのでご注意ください。)
一周した部分に印をつけて、伸ばした時の長さが、実寸サイズでございますので、その長さをお知らせください。

サイズ調整が必要な場合は、お問い合わせにてご連絡頂けますでしょうか。
(※レザーベルトやラバーベルトはご自身で穴に通すタイプになりますので、サイズ調 整の必要は、ございません。)


【ギフトラッピングにつきまして】

 当店では発送前でしたら、ギフトラッピングを無料にてお承りさせて頂きます。
 ラッピングが必要な際は、ご注文の際に備考欄にご記載くださいませ。


【在庫表示について】

 多店舗販売のためと、入荷数が少ない商品ならびにご注文をいただいた後に手配する商品もございますので、ご注文をいただいても、折り悪く、在庫を切らしている場合がご ざいます。
 大変申し訳ございませんが、品切れの際はご容赦下さいませ。
 在庫の確認はお問い合わせにてお気軽にお問い合わせください。

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【TSOVET】 ソベット

2008年に鮮烈なデビューを飾った『TSOVET(ソベット)』。こちらの時計は『VESTAL(ベスタル)』を生み出したデザイナー「デビットボナベンチュラ」とLA発祥のアイウェアブランド『INITIUM』の「クリススミス」によって手がけられたブランドです。発売以来、海外では世界のイノベーター達が利用するセレクトショップ『フレッドシーガル』や『アトリウム』で取り扱いを開始し、大きな話題を呼んだブランドです。工業工具と計測機器、航空機器のデザインを組み合わせることで、『TSOVET』は、個性的な時計を生み出しています。伝統的な素材を融合させるとともに、機能的なスタイルのための部品を強調しています。『TSOVET』のこだわりは妥協を許さない。完全な状態に製造され、最高品質のスイス製ムーブメント、最高のイタリア製レザー、最高の耐久性を持つアロ・グレード316Lステンレススチールだけを使用しています。デザインの細部と実用的な機能性にこだわり続けます。TSOVETは、冒険と達成に向けた情熱を形にしています。トレンドを押さえた『武骨なケースデザイン』が独特な世界観を生み出し、ミリタリーウォッチの真骨頂を魅せてくれます。

【SVT-DE40 / SVT-DE40 シリーズ】

戦闘機のコックピット計器を彷彿させる、パイロットウォッチの王道スタイル『SVT-DE40シリーズ』。他のブランドにはない美しく加工されたダイヤルと精密に配列されたインデックスが腕もとをスタイリッシュに演出します。




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連載記事

ソベット TSOVET 腕時計 SVT-DE40シリーズ DE331003-43 アナログ時計 色・サイズを選択:オールブラック

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


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1966...

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 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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ソベット TSOVET 腕時計 SVT-DE40シリーズ DE331003-43 アナログ時計 色・サイズを選択:オールブラック

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紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
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■ プロフィール

1966...

★韓国の人気★【VANS】★OLD SKOOL MUL.E★22-29cm★ミュール★

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